【雨立西湖湖心亭】
闲立湖心亭，湖烟锁碧岑。
雨落心舟沉，风来愁绪深。
残荷擎冷露，孤鹜掠寒阴。
境移非本故，澄虑自能任。
赏析：
《雨立西湖湖心亭》五律赏析
这首诗以“雨中伫立西湖湖心亭”为脉络，将西湖雨中的凄清之景、“雨落心舟沉”的细腻心境与“境移非本，澄虑自任”的哲理深度融合，五律章法严整，笔墨间既有湖心亭雨景的迷蒙，又含“以澄心御境变”的处世之悟，景、情、理三者圆融相生。
首联“闲立湖心亭，湖烟锁碧岑”开篇破题，既锚定核心场景，又铺垫雨中迷蒙氛围。“闲立湖心亭”以“湖心亭”（西湖标志性建筑，四面环水）明确地点，“闲立”二字初显从容，却为后文心境起伏埋下反差；“湖烟锁碧岑”以“锁”字写湖面烟霭缠绕青山（碧岑）的状态，烟、水、山交融，将西湖雨中的朦胧感拉满，既凸显湖心亭“置身水烟中央”的独特位置，又以“锁”的凝滞感，暗蓄心境沉郁的前奏，起笔便有“景朦胧、心渐沉”的张力。
颔联“雨落心舟沉，风来愁绪深”是全诗的“情之核心”，既落实题干喻意，又完成从景到情的自然过渡。上句“雨落心舟沉”以精妙比喻写心境变化：将抽象的“内心沉沦感”比作“载着心绪的小舟”，雨水落下时，这“心舟”便随雨势缓缓下沉，“沉”字既是舟的动态，更是心境由“闲”转“沉”的直观写照，将雨的物理降落与心的情绪沉降牢牢绑定；下句“风来愁绪深”以工整对仗承接，“风”呼应上句“雨”，“愁绪深”呼应“心舟沉”，风助雨势，也让心头愁绪如湖面涟漪般层层加深，两句一“雨”一“风”、一“沉”一“深”，将外界风雨与内在心境的联动写得细腻入微，为尾联说理筑牢“情之根基”。
颈联“残荷擎冷露，孤鹜掠寒阴”转写湖心亭周边雨景细节，以景衬情，让愁绪更具具象依托。“残荷擎冷露”聚焦西湖秋日特色：枯残的荷叶（残荷）托着冰冷的雨珠（冷露），“擎”字极妙——不写“承”而写“擎”，似见荷叶虽残仍勉力托露的姿态，恰如心境虽沉仍强撑的状态；“孤鹜掠寒阴”以“孤鹜”（孤单的水鸟）穿掠“寒阴”（雨中阴冷的天色），“掠”字写鸟飞的迅疾，却更显天地间的空旷寂寥，反衬出伫立湖心亭者的孤独。这两句以“残荷”“孤鹜”“冷露”“寒阴”等凄清意象，既贴合西湖秋日雨中的实景，又精准烘托出颔联“心沉愁深”的心境，让情与景相互浸染，更显真切。
尾联“境移非本故，澄虑自能任”收束全篇，从雨中愁绪升华为通透哲理，是全诗的“立意点睛”。“境移非本故”直指前文：风雨来袭（境移）、残荷孤鹜（境移），这些外界环境的变化，并非心境沉沦、愁绪加深的“根本原因”（本故）；“澄虑自能任”则点出核心解药——若能摒除杂念、让内心澄澈（澄虑），便能从容掌控自身心境（自能任），不被风雨之境、残荷之景左右。此联以“境”与“心”的对比，将“外在境遇是诱因，内在澄明才是关键”的道理自然道出：如同湖心亭虽处雨烟之中，若心不“沉”，便可见雨烟之美而非愁；人处世亦如此，不必困于外界变迁带来的情绪波动，守住内心澄澈，便能“任”境而不被境“困”。道理的引出毫无说教感，完全以雨中湖心亭的景与情为依托，既贴合湖心亭“四面环水、易生幽思”的特质，又让全诗立意从“雨中愁绪”升华为“澄心御境”的处世之思，余味悠长。
整体而言，全诗起于“闲立烟湖”的初境，承于“雨沉风深”的愁情，转于“残荷孤鹜”的衬景，合于“澄虑自任”的哲思，炼字精准（如“锁”“沉”“擎”“掠”），用景皆为西湖雨中本色，说理紧扣前文情与景，无一丝堆砌之感，堪称“以雨写愁，以愁悟澄”的佳作。